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Impresionismo, rasgos básicos de su estilo.

aenriquezhz 12 julio, 2009 0

Hemos visto como es que surgió el impresionismo, en éste post abordaremos en que consistía ésta técnica y como es que juega con los colores, la vista y otros varios aspectos que son estudio de la física.

Los impresionistas abordaron como tema principal la naturaleza

Los pintores impresionistas, que tardarían años en alcanzar cierto reconocimiento, se centraron sobre todo en el paisaje, si bien Manet, Degas y Renoir se sintieron especialmente atraídos por la figura humana. Pero la atención de todos se dirigió en sentido amplio a la naturaleza, y buscaron fuera de los estudios los efectos de la luz y el color. Frente a los temas sociales de los cuadros de Courbet, los impresionistas restaron importancia al tema, al que consideraban tan solo una excusa. Se propusieron observar de forma objetiva la naturaleza, y al tiempo expresar su relación personal con ella como tales observadores; es decir, analizar los efectos cambiantes de la luz y el color a través de la atmósfera. Querían captar en sus telas la primera impresión percibida, la “sensación”, y su trabajo se basaba en la indagación de la apariencia de las cosas. Por ello, eligieron temas sencillos, fragmentos de paisajes sin una composición compleja ni dificultad alguna para ser entendidos a primera vista.
Los descubrimientos contemporáneos de la física en materia de óptica dieron un apoyo científico a las investigaciones puramente visuales y pictóricas de los impresionistas, que no estaban interesados por problemas teóricos o intelectuales, sino puramente formales. La luz blanca, analizada por los físicos, era el resultado de la suma de los colores, y la sensación del color tenía más relación con una reacción retiniana en el ojo que con los propios objetos. Los pintores ampliaron estas conclusiones con su experiencia, y consideraron que el ojo no veía realmente formas en el espacio, sino que las deducía de las intensidades variables de la luz y el color. Los objetos, de ese modo, eran más bien elementos que modificaban la absorción y la refracción de la luz. Los perfiles y líneas no existían en la naturaleza como tales, y el límite entre el objeto y el espacio resultaba difuso e imperceptible.

Muchas pinturas del impresionismo de cerca parecen rasgos sin órden, al alejarlos la imagen se presenta sin distorsión alguna.

La técnica impresionista se basaba en el proncipio de la “mezcla óptica”, según la cual el color se aplicaba puro, sin mezclar en la paleta, y al situar muy próximas pinceladas de distintos colores, éstos se fundían en la retina cuando se contemplaba el cuadro a cierta distancia. Las pinceladas separadas que, desde cerca, daban una sensación de confusión borrosa, desde lejos se organizaban ópticamente y creaban formas y efectos luminosos.


Los colores empleados eran los primarios, azul, rojo y amarillo, y sus derivados, aplicados con pincel o espátula, con el dedo o directamente del tubo. Mediante aplicaciones de colores primarios se lograba descomponer la luz en sus colores constitutivos. Los complementarios eran una parte importante a la hora de obtener los efectos luminosos, ya que un color se veía reforzado cuando tenía junto a él a su complementario, siempre que la cantidad de éste fuese adecuada —más bien, un acento, un simple matiz—. Para los impresionistas las sombras no eran negras, sino el mismo color del objeto, oscurecido, con una mezcla de complementario. El negro, por tanto, quedaba casi eliminado de sus paletas. La técnica de toques rápidos y enérgicos era la adecuada si los pintores querían captar con rapidez la sensación instantánea.
Los cuadros impresionistas, que para sus contemporáneos académicos constituían esbozos sin terminar, buscaban precisamente esa sensación de fugacidad, y eran en ello semejantes a los logros de los fotógrafos que en esos mismos años habían irrumpido en el terreno de los pintores y provocado un replantcamiento muy efectivo de los medios y objetivos de la pintura.

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